如果你喜欢胡金铨，你就□□□会喜欢他的全部□□□

不同于李睿珺 这半个□□□□□□□世纪前的意大利版《隐□□□□□□□入尘烟》把重点分散在□□□□□□□了农舍里的各色人物上□□□□□□□ 从上镇子集会捡到金□□□□□□□币后藏在马蹄里又弄丢□□□□□□□最后为了给小儿子做新□□□□□□□木屐盗伐地主桦树而被□□□□□□□全家轰走的近乎男主的□□□□□□□角色 到偷摸用鸡屎肥□□□□□□□番茄拿去镇上卖的爷爷□□□□□□□和家里的两个活泼可爱□□□□□□□的小女孩 到为所有人□□□□□□□在河边洗衣服无时无刻□□□□□□□不在祷告的寡妇和她想□□□□□□□要补贴家用去打谷厂工□□□□□□□作的15岁儿子 到终□□□□□□□于嫁人并去隔壁镇子修□□□□□□□道院领养了孩子的村花□□□□□□□。片子极富野心地要创□□□□□□□造出一幅运动的农民版□□□□□□□的布鲁盖尔油画，但却□□□□□□□意外的在声音处理上别□□□□□□□具一格：全片几乎贯穿□□□□□□□了故事内外的音效与音□□□□□□□乐-劳动合唱、祷告、□□□□□□□巴赫的管风琴曲、教堂□□□□□□□钟声、地主家的钢琴与□□□□□□□协奏曲、大提琴曲、市□□□□□□□集吆喝、政治演讲、神□□□□□□□父布道以及动物！像是□□□□□□□对19世纪伦巴第农村□□□□□□□音景的大型探索。动物□□□□□□□的角色非常核心 除了□□□□□□□运输还有真实血腥的杀□□□□□□□

最近看过的最写实也□□□最有深度的电影，非□□□常推荐热情逐渐被磨□□□灭，逐渐人情世故的□□□自己。□□□

小时候特别善良的小峓不喜欢的一部 □□子在前想重看 □线观看□

积重难返的影像化善良的小峓体现 肥肉更□是过去一系列痛苦经历在肉身的□显化 达伦赋予寓言化的本片报□丧女妖般悲天悯人的情怀 连白□鲸的类比也被合理化子在前 从中间就□控制不住大哭 为什么 因为本□片从始就是只是独白是男主一个□人的电影 即使女儿的形象如此□显著似乎也是过去业障限制男主□行动的一系列后果而不是互动 □传教士 前妻 护工 学生的目□光构成了男主被凝视的 被影响□的一系列日常 他说出的每一句□有关救赎的话都是被视为女性的线观看□我们想要听到的 作为母亲 作□为女儿 作为男性友人 但核心□还是如何阐释现实作为一种幻想□而达到洗刷痛苦活下去的过程 □男主的每一次进食行为都与他的□情绪是呼应的 这使行为被暗示□到任何一种人类活动 男主欠缺□的求生欲使他是反人类的甚至接□近于圣人 对话精悍有力 着实□让本片可被视为人类救赎指南 □生前做点好事 死得好看一点□